在中式文化情結(jié)中，姑蘇園林的美已經(jīng)超越了設(shè)計(jì)范疇，“留園清風(fēng)過，吹盡薄脂粉，曲溪傍山房，何家小姐恨”，它被植入了中式羅曼蒂克的夢境，而設(shè)計(jì)師九叔大膽地把這個(gè)夢移植到了室內(nèi)，園林移步易景的傳統(tǒng)招式加上巧妙搭配的新舊古典家具，讓它不僅僅是符號堆積，而讓中式室內(nèi)設(shè)計(jì)有了一份別有韻味的依托，沒想到留園旖旎繾綣的氣質(zhì)竟然和家的氛圍這么和諧。
    用屏風(fēng)和隔斷制造屬于你的“曲徑通幽”

    姑蘇園林的美和“宏大”、“雄偉”都不沾邊，恰恰相反，它最大的魅力在于深藏其中的細(xì)枝末節(jié)，永遠(yuǎn)不會把空間大咧咧地直接展現(xiàn)，反而是利用一段屏風(fēng)、一塊山石，甚至一株花草制造空間的層次感，就像《牡丹亭》里描述的：夢回鶯囀，亂煞年光遍，人立小庭深院。“要把這樣的空間神秘感制造出來，就要借鑒蘇州園林常用的‘框景’和‘障景’。”設(shè)計(jì)師這樣解釋。

　　在大廳入門的玄關(guān)處，就有一個(gè)典型的“障景”法使用。由于一樓主要用于會客，功能單一，幾乎沒有太多的空間可供分割，房屋本身的結(jié)構(gòu)可以從門口一眼望到最內(nèi)部的樓梯，內(nèi)部一側(cè)的客廳也一覽無余，所以設(shè)計(jì)師在這個(gè)重點(diǎn)位置設(shè)置了一處隔斷。它的風(fēng)格十分簡單，木雕桌上擺放著一件唐裝擺件，而上方則是木雕鏤空的裝飾，“雖然很簡單，但有它阻隔，整個(gè)大廳的空間會更有層次感，會讓人好奇，想要繼續(xù)探索內(nèi)部的空間。”九叔說。

　　清代地磚和斑駁古家具要自成“小生態(tài)”

　　“框景”則是設(shè)計(jì)師借鑒的另一個(gè)園林手法，在整個(gè)風(fēng)格里制造出一個(gè)“小生態(tài)”，從而形成別具一格的味道。九叔認(rèn)為，框景的本質(zhì)是用“疏離感”制造亮點(diǎn)，與其努力地把曲高和寡的家具強(qiáng)行塞入大環(huán)境，不如故意讓它獨(dú)立存在，就像園林里常用的門洞和窗格，它們“框”出來的景致會從整個(gè)園林中脫穎而出。

　　玄關(guān)處的格調(diào)很顯然和整個(gè)客廳有所區(qū)別，最顯眼的莫過于這里的青灰色地磚。見到它們的人常忍不住打聽：這復(fù)古地磚效果太好了，哪里買得到？當(dāng)然夠“復(fù)古”，其實(shí)這是專門從蘇州購買的古建筑土陶磚，當(dāng)?shù)厝税牙辖ㄖ鸬艉蠡厥盏卮u再賣，這個(gè)片區(qū)鋪的可是清末時(shí)的陶磚。同時(shí)，這個(gè)區(qū)所擺放的家具也是貨真價(jià)實(shí)的老家具，斑駁的紋理顯示了它的年齡。

    “故意不把古舊的家具和現(xiàn)在制作的家具直接混合。”九叔認(rèn)為新舊家具的“混搭”必須要有一定的距離感，就像“框景”講究的疏離感，舊家具和古陶磚自己形成一個(gè)小生態(tài)，風(fēng)格感更強(qiáng)，再和周圍的環(huán)境搭配，會更加和諧，而非新舊交叉所顯現(xiàn)出的凌亂。九叔還專門找來一個(gè)鐵藝鳥籠強(qiáng)化這種古舊感。

　　悄悄藏些現(xiàn)代元素到你的“園林”中

　　“就算做再純正的中式設(shè)計(jì)，我自己都喜歡悄悄藏一些小小的現(xiàn)代元素到里面，這是我和自己的一個(gè)游戲，也是為了讓作品更有表現(xiàn)力。”在九叔看來，如果直接把現(xiàn)代設(shè)計(jì)和中式古典設(shè)計(jì)放在一起，是種不負(fù)責(zé)任的“混搭”，非得“藏”才有意思，就像客廳紅墻的那幅裝飾畫。畫面是雨后荷花的景致，的確有中國味，但是看上去卻讓人感到哪里有些不同，原來這幅畫是專門從大芬油畫村請油畫師繪制的，“也許有人會認(rèn)為這樣的房子應(yīng)該掛一幅水墨畫，但是那就太平鋪直敘，油畫的濃重的表現(xiàn)力剛好適合那面紅色墻。”在客廳的另一個(gè)角落，放著九叔定制的落地?zé)簦涞責(zé)綦m是現(xiàn)代設(shè)計(jì)最常見的一種，但是這盞落地?zé)魠s以燈籠架的形式出現(xiàn)，實(shí)用而且有趣味。